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            黃胄?馴馬圖
            HUANGZHOU?RIDING A HORSE

            黃胄早年隨趙望云到西北寫生,新疆的民族風情、黃泛區的人民苦難,撥動了黃胄的藝術之弦。廣泛的接觸和深入的認識,是黃胄新疆題材的來源。他深入邊疆,勤奮作畫,在豐厚的生活根基上,形成鮮明的個人繪畫風格。接受過小學教育的中國人都熟知《草原英雄小姐妹》的故事,它編入小學課本,也曾由上海美術電影制片廠拍成動畫電影。而黃胄創作的《馴馬圖》也是以新疆少數民族生活為題材的代表作之一。

            此幅《馴馬圖》作于1975年,黃胄轉業到輕工業部工藝美術總公司,這讓他能再次拿起畫筆,傾瀉出“文革”中郁積了多年的畫畫欲望,七十年代黃胄的人物畫已經達到爐火純青的地步。整幅畫面以一位策馬奔騰的紅衣女子為主題,她一手攬著韁繩,上身向前傾側,幾乎要在馬背上站了起來。而這匹馬顯然還未被馴化,它在低著頭嘶鳴,前腿刨地,后腿跳起,一看便知是一匹烈性的駿馬。在馬背上的少女也因此顯得英姿颯爽,充滿自信與激情。畫面背后的天空有兩只相對翱翔的雄鷹,遠處是幾個套馬的人影,呼應著主題,彰顯了大草原的遼闊和豐茂。

            此畫人物結構準確生動,人物的頭巾與棉衣質感表現力也非常強。而幾筆濃淡相宜的墨塊所表現出的駿馬堅實的肌肉和油亮的皮毛質感更是令人拍案叫絕。黃胄善于運用速寫的表現手法來抓住人物特征,線條流暢有力,風格奔放,生活氣息濃郁。黃胄既重視中國繪畫的優良傳統,又力求造型的準確,然而,他最重視的是現實生活中的表現對象。他通過長期的寫生練習強化了對生活的感受,加強了對對象的理解,從而能夠準確地捕捉生活中具有典型意義的一瞬,從而表現了對象的精神特征。

            黃胄習慣畫西北少數民族的生活,在當代畫家中,能把少數民族的人物刻畫得那么生動的畫家實在不多見。黃胄的人物畫以線造型,但他使用的線不是傳統繪畫中的“十八描”的程式化的線條,而是流暢、有力甚至疾厲的線,是輕松活潑、隨心所欲的線。在人物面部、手部等一些關鍵部位,畫家用筆果斷、明確,在另一些部分,則用繁復的線條來表現??此浦貜?,其實沒有一條是多余的。正是由于線條的反復,才造成一種特別的韻味,好像音樂中的和聲,顯得豐富、厚重而和諧,因此,增加了線條的表現力。黃胄的用色也很大膽,把那些鮮明、單純的色彩與墨色配置起來,強烈艷麗,產生較強的視覺擴張感,既有傳統意味又富有現代觀念。

            對于一個題材,黃胄往往會反復推敲,多次揮毫,從本畫的題款可知,這是黃胄比較滿意的創作初稿,并將此畫贈給了好友閻世增。

            ※666

            黃胄(1925-1997)?馴馬圖

            紙本鏡心?1975年?

            款識:馴馬圖。世增同志正之。乙卯夏月,黃胄寫初稿。
            鈐?。狐S胄
            著錄:《炎黃藝術》P61,黃胄美術基金會,2014年,第7期。
            備注:閻世增上款。曾任北京市房管局副局長,熱愛書畫,收藏頗豐,與黃胄等書畫家交往甚篤。
            HUANGZHOU?RIDING A HORSE
            Mounted and framed,paper
            197597.7×181cm?38 1/2×71 1/4in?約16平尺
            RMB: 4,000,000-5,000,000

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