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            作品信息

            藝術家:石濤

            作品名:剩山殘水

            質 地:紙本

            尺 寸:176×90cm

            編 號:2126

            估 價:28000000~32000000

            成交價:RMB 35,650,000

            石濤 剩山殘水 2011年秋季藝術品拍賣會 古代書畫專場 作品號:2126 2011-12-04 下午14:30
            剩水殘山君自憐 羈鳥念舊還南山
            —石濤《剩水殘山》欣賞
            耕心
            晚明乍變,國祚易姓,在遠離北京的桂林,作為靖江王之后的石濤在內官帶領下,倉皇出逃并出家為僧,自號清湘陳人、清湘濟山僧。后因江浙禪學極盛,輾轉北上求佛。從此人
            間少了一個宗室貴胄,而多了位名震后世的畫僧。石濤先到常熟謁了文壇領袖錢謙益,后便在松江拜旅菴為師。旅菴于順治十六年隨住持木陳道忞進京談道,奉旨入善果寺監院并開堂說法。后旅菴回松江九峰退隱十年。石濤拜旅菴,即在九峰時期。之后康熙南巡,石濤兩次接駕,并在之后入京三年,游走于豪門之間。作為朱明后裔,反被功名所累,晚年的石濤也終于醒悟,直返山林,再無牽掛。終于妙筆生花,被后世廣泛師法,聲譽日隆。
            到了干嘉時期的揚州畫派,鄭燮畫蘭竹,最傾倒于石濤,“石濤畫竹好野戰,略無紀律,而紀律自在其中”。李鱓也敬佩石濤,“清湘大滌子用墨最佳,筆與墨作合生動,妙在用水?!苯疝r的畫,結構的新穎,顯系學自石濤。汪士慎花卉冊款題“學石濤和尚”,羅聘的山水學
            石濤可說“具體而微”。連婁東派領袖王原祁也說“海內丹青家不能盡識,而大江以南,當推石濤為第一,予與石谷皆有所未逮?!钡交ㄍ跷闹卧凇犊煊晏妙}跋》中說:“清湘畫不必深入古人格轍,而一種淋漓生動之氣,殊非余子所及?!卞X杜、戴熙、何紹基、秦祖永更是把石濤引為知己。至民國,陳衡恪、金城、齊白石對石濤更是贊許有佳。張大千一生俯首石濤,傅抱石極服膺大滌子,黃君璧、劉海粟亦各從石濤筆下吸取之所長。
            石濤的前半生,長期生活在山林里,天天面對著大自然,因此對于名山奇峰有著深湛的體會和愛好,感受到大自然時刻在變化著。石濤每天除禪誦之外,就是讀書作畫,日處在大自然懷抱之中,以造化為師。石濤的畫師法自然,描寫自然,山水畫粉本多是黃山奇景,他寫黃山的皴法,力求和黃山巖石層的構成形態相似。黃山多松樹,千奇百怪,因此石濤畫松,有種種特殊的技法,深得黃山松的神態,和梅清畫松,堪稱“二妙”。黃山奇峰聳秀,多云海奇觀,所以石濤最善畫云山。且石濤構圖善于“截景”,結構有意好奇,巧拙相生,粗細互換,給人險絕之感。石濤寫有《畫語錄》,認為畫開始于一畫,終于一畫,他勾巖石的輪廓線,用筆極粗,而在畫苔草剔蘆葦時,用筆又極細,粗細兩種用筆的對比相差很大,但極生動。勾山畫樹時,都用逆鋒來表現,富有古拙的趣味。石濤墨法獨特,故能把山川氤氳的氣象表現的很充分。他喜用生紙或高麗紙以濕筆作畫,使滲化作云煙縹緲的形態,沒有明顯的輪廓?;蛘哂玫摧喞锤?,就用墨或花青水染,利用它的模糊來表現山川的氤氳氣象。
            近代國畫大師黃賓虹在《虹廬畫談》說:“清湘老人生平所畫山水,屢變屢奇。晚年自署耕心草堂之作,則粗枝大葉,多用拖泥帶水皴,實乃師法古人積墨、破墨之秘。石濤全在墨法力爭上游”,乃是知者言。明清之際,畫家用墨之妙,首推董其昌與石濤。石濤是得法于師自然,更勝一籌。他自己畫跋說:“作書作畫,無論老手后學,先以氣勝。得之者精神燦爛,出之紙上?!庇终f“盤礡睥昵,乃是翰墨家生平所養之氣。崢嶸奇崛,磊磊落落,如屯甲聯云,時隱時現,人物草木,舟車城郭,就事就理,令觀者生入山之想乃是?!笔瘽漠?,沉著痛快,元氣淋漓,擁有大膽的氣魄與意境。
            石濤禪學修養既深,早年居黃山,與梅清友善,畫法亦受梅清影響。及至由宣稱遷居金陵八年之久,又南北壯游,兼之在京師眼界大開,最后回揚州時已是畫藝臻妙,連梅清都反過來學他,以致聲名遠播。此畫即是作于此后不久,乃是佳構。所蓋“收盡奇峰打草稿”一章,亦表示不同于四王的摹習之法,代表著石濤的獨立之精神。
            《剩水殘山》無論筆墨技法,還是畫中意境,都是石濤精心之作。且書法亦有較高造詣,與畫面相得益彰。包世臣在《藝舟雙楫》“國朝書法”中將其列入“逸品下”,可見贊譽之高。石濤早年學顏真卿,后又改攻漢隸,并于鐘繇、二王功夫最深,兼工諸體。此畫題畫詩隸書用筆從容大度,靈活多變,多有韻致。石濤為圖寫景,題詩其上,詩畫雙絕,自然天成。
            這幅畫的布局精巧,屬于大幅精品。以色補墨,淡赭渲染,把深秋的涼意和蕭瑟都展露無遺。畫面中虬松交枝錯葉,穿插有致,自畫面的右下方拔地而起,一直延伸到畫面的中間部分,三顆松樹前實后虛,筆墨層次分明。臨水有一座亭子,亭中有一人獨坐。水景用留白來表現,不著一筆,卻感覺靜水深流,流淌不息。山中藏有房屋數間,各種樹木遍布山腰,虛實相間,濃淡交錯,畫面自然生動,不為法拘。其中一峰聳立,打破了整體的平靜,把觀者的視覺帶到了峰頂,一覽縱山小的氣魄展現無余。主峰遠處淡墨渲染的遠山,氤氳縹緲,恍如仙境。
            整幅畫氣魄雄偉,恣肆奔放,剛勁雄渾,沉著痛快,達到了力辟混沌的自由境界。水墨把握極佳,縝密空靈,蒼潤兼濟,耐人回味。石濤善用墨法,枯濕濃淡兼施并用,尤喜用濕筆,通過水墨的滲化和筆墨的融合。運筆靈活,或細筆或粗筆,多方拙之筆,為其晚年精妙之作。
            此畫歷經名家收藏,并被多次著錄。此畫首被清代大收藏家尹簡堂收藏,尹氏為“察四山館”主人,曾跟隨曾國荃攻克南京,之后在南京搜羅了大量的名人字畫。入民國,即為張大千所藏。大千受恩師李瑞清影響,酷愛石濤,藏有石濤畫作四十二幅,占其收藏總量的五分之一,所鈐“大千居士供養百石之印”,亦為其常用印。又有著名鑒藏家周叔弢遞藏,最難得是“夏山樓主”韓慎先的過眼。韓慎先是新中國早期書畫鑒定權威之一,與張珩、啟功、謝稚柳等同為1962年第一次書畫巡回鑒定小組成員,任天津藝術博物館副館長。另有謝稚柳、徐邦達、徐建鑒藏印,殊為可貴。此畫歷經著錄,計有張大千《大風堂書畫錄》,鄭拙廬《石濤研究》,汪世清《石濤詩錄》,以及《歷代書畫錄輯刊》,《歷代書畫錄輯刊續編》,可謂流傳有序的石濤名作,收藏石濤之至寶。
            備注:張大千、徐邦達、謝稚柳、韓慎先、周叔弢、尹簡堂舊藏。
            周叔弢(1891—1984),中國古籍收藏家,文物鑒藏家。原名暹,字叔弢,以字為行。中國北方民族工商業代表人物。解放戰爭時期出席中國人民政治協商會議第一屆全體會議。歷任中央人民政府政務院財經委員會委員、天津市副市長、天津市人大常委會副主任、天津市工商聯主任委員、中國佛教協會常務理事、天津市國際信托投資公司董事長、全國人大常委會委員、全國工商聯副主席、全國政協副主席等職。
            韓慎先(1897—1962),字德壽,號夏山樓主。是新中國早期書畫鑒定權威之一,與張珩、啟功、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員,任職天津藝術博物館副館長。

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