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            logo
            作品信息

            藝術家:

            作品名:田鶴仙 粉彩梅清圖文房

            質 地:

            尺 寸:尺寸不一

            編 號:0726

            估 價:3500000~4500000

            成交價:RMB 7,015,000

            田鶴仙 粉彩梅清圖文房 2011年秋季藝術品拍賣會 近現代及當代瓷專場 作品號:0726 2011-12-02 下午14:00
            題識:鎮紙:粲粲疏花照水開,不知春意幾時回。嫩云清繞孤山路,記得短筇尋句來。戊寅冬月仿煮石山農之大意荒園老梅田鶴仙寫于古石齋東床;
            花插:遠憑春信問知音,離恨何如隴水深。不是江南無所有,要君識此歲寒心。仿煮石山農之大意戊寅冬月荒園老梅田鶴仙寫于珠山;
            墨床:圖格最清高 豐神常淡遠,戊寅之冬月荒園老梅田鶴仙寫于珠山客次;
            筆筒:十月風和似小春,閑拈筆墨最怡神。平生寫寫都遲鈍,畫到梅花不讓人,仿元人王元章法,戊寅冬十月田鶴仙寫于珠山;
            印泥盒:鐵魂冰雪淡,得氣水煙浮。戊寅冬十月田鶴仙寫;
            水盂:戊寅冬十月上浣荒園老梅鶴仙氏寫于珠山客次;
            筆架:斜出云枝都堪如畫本,戊寅冬十月田鶴仙寫于珠山客邸
            鈐?。禾锴?、古石
            民國 1938年作 田鶴仙 粉彩梅清圖文房
            著名陶瓷藝術家
            何方可化身千億
            一樹梅花一放翁
            中國古代之文房用具,歷經唐宋元明之后,清代達到了鼎盛時期。除了被譽為“文房四寶”的筆墨紙硯外,一些輔助工具經過許多藝人的精心設計,達到了登峰造極的地步。那些器物的實用價值隨著時代的進展逐漸被觀賞與把玩性所取代而最終成為了名副其實的“文玩”器物。例如:筆筒、筆架、墨床、墨盒、鎮紙、水滴、水盂、香爐以及書齋家具等,品類繁多且數目龐大。 文房用具制作原料多為瓷、木、竹、漆、玉和象牙等,其中陶瓷類文房用具比較多見,在清代中晚期尤為流行與繁榮,文化氣息濃厚的文玩雅品逐漸成為清代帝王與文人的心頭雅好。到民國時期,陶瓷藝人在文房器上繪畫也同樣蔚然成風,意在文人雅客實用繪畫之余欣賞手中之文房器具更可謂一雅事也。
            田鶴仙(1894一1952)原名田青,別號荒園老梅,字鶴仙,號古石。出生于江西撫州,是民國時期著名的“珠山八友”成員之一。從小喜愛藝術,結識畫家徐仲南并逐漸與景德鎮陶瓷界的名畫家交往,后專門從事陶瓷繪畫藝術。學繪瓷器,初學山水,后專攻梅花,傳世之作以梅花為多,作畫用筆蒼勁挺拔,著色淡雅絕俗,繪風大膽別具一格。構圖靈活,畫面疏密有致,層次分步嫻熟,深得“文人畫”藝術精髓,能表現出梅花的清潔高雅之精神。
            1940年以后,田氏獨創了的“梅花弄影”瓷繪技法,虬勁盤曲的樹枝,襯以綽約的梅花樹影。作品崇尚自然,追求返璞歸真,深厚樸茂,生意盎然,滿瓷留芳。繪瓷大家王大凡曾作詩贊其:“山水清暉成一格,梅花作出更無雙”。田氏畫梅,承元朝畫梅大家王冕之法,用筆大膽,繪色淡雅,風神綽約,蒼勁有力,構圖靈活,畫面疏密有致,層次分步嫻熟,將梅花清潔高雅之精神表達得淋漓盡致。田氏之所以受到了王冕的影響愛梅畫梅寫梅,也是在當時國家動蕩之時與王冕有著相近的境遇與思想吧。
            【粉彩梅清圖文房七件套】乃作者藝術生涯登峰造極之精品。僅可見江西省博物館館藏【田鶴仙粉彩梅花圖文房六件套】(見《江西藏瓷全集》民國(上)60—66頁)可與此套拍品以茲比較。技法水平相當但件數略缺。此套拍品為目前已知市場中獨一無二之孤品,品相完美、料色豐潤、筆法嫻熟,每件器物各具特色,繪畫則無旁類,所繪梅花樹影老枝橫陳而富有自然氣息,盡融田鶴仙繪梅之諸類畫法于其中,堪稱民國文房器物之絕品。
            第一件粉彩梅花圖鎮紙
            色澤瑩潤,生動如玉的瓷質鎮紙,正面繪紅梅自下而上自由伸展至頂端,梅枝蒼勁,枝干梅花朵朵而色澤淡雅,樹影與新梅層次分明疏密有致。器右上方墨書“粲粲疏花照水開,不知春意幾時回。 嫩云清繞孤山路,記得短筇尋句來。戊寅冬月仿煮石山農之大意荒園老梅田鶴仙寫于古石齋東床”題款及紅彩“田青”方章一枚,底紅彩“古石”方章款。胎質細膩,釉面光潔,色彩淡雅宜人。
            第二件粉彩梅花圖花插
            花插為長筒直壁,細口,此為田鶴仙典型月影梅花圖文房器物之一,器形典雅,小器大樣,四壁繪通景紅梅圖,枝干裘勁有力,影梅相映對稱,層次清晰。器一面墨書“遠憑春信問知音,離恨何如隴水深。不是江南無所有,要君識此歲寒心。仿煮石山農之大意戊寅冬月荒園老梅田鶴仙寫于珠山 ”及紅彩“田青”方章一枚,底紅彩“古石”方章款。此詩出自元代散曲家馮子振的梅花百詠之《寄梅》,詩中的“歲寒心”即抗寒意志與精神,詩中作者即將歷經的風雨人生與不可及的精神融匯于梅樹身上,給梅樹鑄以剛毅般的精神,顯示出移情于物的良好藝術效果。馮子振也是元代著名的愛梅名人,與釋明高僧借梅交友,共同寫就了雙《梅花百詠》詩篇,在當時成就一時佳話。
            第三件粉彩梅花圖墨床
            桌案型墨床,平面繪繁枝紅梅圖,梅干自右側向左側伸展。老枝橫陳,嫩梅朵朵,花蕾含苞待放,春意甚濃。瓷面橫題“圖格最清高,豐神常淡遠 戊寅之冬月荒園老梅田鶴仙寫于珠山客次”及紅彩“田青”、“古石”方章兩枚。田鶴仙畫梅在師法古人之時大膽創新,此梅花弄影圖為典型標志。形體釉色潔白如玉。
            第四件粉彩梅花圖筆筒
            筆筒收口內折沿,長直腹四方形淺圈足,四壁紋飾繪以通景綠萼梅圖,色澤以青綠為主,花蕊以紅彩勾描,老干虬勁而色淡雅,新枝瘦骨而色濃重,顯得高雅清潔。器一面墨書“十月風和似小春,閑拈筆墨最怡神。平生寫寫都遲鈍,畫到梅花不讓人 仿元人王元章法 戊寅冬十月田鶴仙寫于珠山”題款及紅彩“田青” 方章一枚,底紅彩“古石”方章款。梅花本已高潔,綠萼梅更甚之,以綠萼梅為文房器具之紋飾更彰顯文人的高雅情操。
            第五件粉彩梅花圖印泥盒
            四方型矮圈足印度尼西亞盒,盒背稍鼓方中見圓,器型規整穩重大氣,釉質青白潤澤光亮,整面繪以干枝紅梅,此為典型田氏月影梅花圖,老干間新枝縱橫,出筆利落,勃勃向上,枝椏抱體,梢欲渾全。畫面枝干疏密有致,紅梅盛開絢麗。墨書“鐵魂冰雪淡,得氣水煙浮。戊寅冬十月田鶴仙寫” 紅彩“田青” 方章及底“古石”方章兩枚。器小而工細,胎質細膩,色彩淡雅宜人,為田鶴仙文房之精品。
            第六件粉彩梅花圖水盂
            鼓腹方口方底,器身精準典雅,四面以綠萼梅過枝繪全身。畫面簡潔清雅,胎質細膩如玉。梅花怒放,梅枝卓約,筆下老枝蒼古,斑駁粗壯,收筆用濃料點苔蘚,盡顯梅樹蒼勁老辣的質感。月光下有暗香浮動連綿之感,其畫梅技法已達超凡脫俗之境界。另側墨書“戊寅冬十月上浣荒園老梅鶴仙氏寫于珠山客次”及 紅彩“田青” 方章一枚。通體施以白釉與綠萼梅相得益彰,自然形于其中,看似紋飾繁亂,實則極有章法,疏密得體,濃淡相宜。
            第七件粉彩梅花圖筆架
            筆架正面為六峰山形,側面為三角形,正背面以過枝技法繪綠萼梅,梅枝伸展虬勁有力,梅花朵朵含苞待放,墨色以淡、枯、渴為宜,出筆有飛白的效果,筆法在轉折變化中虛實相連,枯濕相間。枝丫講究穿插造型,扭曲處更是似有若無,變化之妙,極富韻致?;ò曛狭碛屑t彩點綴,筆架一側墨書“斜出云枝都堪如畫本 戊寅冬十月田鶴仙寫于珠山客邸” 及 紅彩“田青” 方章一枚。就目前所見“戊寅”作品居多,大抵是此后田氏畫梅風格已經形成。田氏不想把梅花的顏色畫得過于艷麗,而只求留得梅花的清香之氣,也正如此意。
            在畫上題詩的書畫作品最早形成于北宋,書詩畫在元、明、清得到極大發展,形成了一類特殊的藝術技藝,在陶瓷上繪畫題詩是明朝末年出現并逐漸成為陶瓷藝術潮流。民國時期“珠山八友”繼承和發揚文人畫傳統,這一時期是民國陶瓷藝術的一個新高潮,作為八友之一的田鶴仙就是典型代表。
            此套田氏梅花圖文房可謂“質良色美藝精”,瓷胎溫潤如玉,著色雅潔清淡,繪藝精絕令人流連忘返,由此可論其繪畫功力頗深,繪畫技法嫻熟絕非虛言,可為田氏梅花弄影之絕品。如此七件一套且為原盒保存直至今日,尤為難得。田鶴仙也像他筆下暗香襲人的梅一樣,穿過時代的滄桑,留給后世隔代的清香,留給后人永遠的希望。有梅在,春天就在。
            參閱:《江西藏瓷全集》民國(上)P60—66 朝華出版社

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