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            作品信息

            藝術家:王廣義

            作品名:被工業油漆覆蓋的世界名畫 德拉克洛瓦

            質 地:布面 油畫

            尺 寸:120×100cm

            編 號:0828

            估 價:6000000~8000000

            成交價:RMB 7,392,000

            王廣義 被工業油漆覆蓋的世界名畫 德拉克洛瓦 2007年秋季拍賣會 油畫專場 作品號:0828 2007-12-01 下午17:00
            展覽:“西南藝術大展”,1991年,成都。
            王廣義在1989年底完成了一批“被工業油漆覆蓋的世界名畫”,這批作品是藝術家在倫勃朗(Rembrandt)、德拉克洛瓦(delacroix)這樣的西方大師的作品上面涂了向下流淌的黑色油漆,并寫上白色的符號。這種態度繼續了1989年他在“中國現代藝術展”中展出的《毛澤東》的思想,對既定的美學給予否定,在一些印刷品上做了實驗之后,王廣義放棄了使用現成品的思路,開始了“大批判”的制作。
            ——呂澎
            藝術家們以在共同的幻象中所經驗的一般經驗事實為出發點共同建構神話史,在這種神話史中一切都經過夸張和放大的人文處理。當一個藝術家完全沉迷于這樣的“情境”之中,無疑會相信這個“神話”的。這種神話的幻覺感從文藝復興至今一直使得藝術家們自認為他們是在同“神”對話。歐美一些藝術家在20世紀末葉開始對這個神話表示了懷疑,但也往往是不自覺的,像波依斯這樣的前衛人物也還不時地誤入神話的迷霧之中,這種悲劇是由“現代藝術”的語言慣性所導致的。
            其實“古典藝術”和“現代藝術”的語言發生之原點是一脈相承的,也正是這種語言的相承性包含了藝術的代表和藝術的關系。從這種意義上說,我們應當拋棄掉藝術對于人文熱情的依賴關系,走出對藝術的意義追問,進入到對藝術問題的解決關系之中,建立起以以往文化事實為經驗材料的具有邏輯試驗性質的語言背景。如我們發現“古代藝術”和“現代藝術”為我們當代藝術家遺留下許多的問題,每個個體藝術家都可以選擇和發現某些問題來作為自己工作的邏輯起點。
            ——王廣義,摘自1990年10月號《江蘇畫刊》
            關于《被工業油漆覆蓋的名畫·德拉克羅瓦》
            付曉東(簡稱付)VS王廣義(簡稱王)
            這是1990年王廣義取材德拉克羅瓦名畫創作的一幅作品,近二十年后回頭去看,它也是王廣義的藝術生涯中至關重要的一幅作品,標志著王廣義藝術的轉向。在此之前,他創作的北方極地系列和后古典系列都深受西方圖像史的影響,而在這件作品中,曾經深遠影響他的西方圖像被工業快干漆覆蓋,從此他的創作回到自己的經驗中去。從《北方極地》到后古典系列的《紅色理性》再到《被工業油漆覆蓋的世界名畫》系列,已經是一個徹底的告別,是王廣義對自己整個80年代創作的告別。
            付:用工業快干油漆來覆蓋西方美術史上的名作,請問這個觀念是如何產生?
            王:這之前是我的《后古典》系列,用工業油漆覆蓋名畫是以歐洲古典名畫為藍本進行改造。因為在《后古典》的創作之后,西方文化對我而言是間接的、二手的文化方式。我用快餐式的,倒油漆覆蓋掉的方式完成來對它的清理,這個系列完成之后,才有了我的“大批判”系列……對古典文化最后的終結。
            付:創作過程是怎么樣的?
            王:這套作品的創作主要是利用現成品,從畫冊上把圖片剪裁下來的,倒上油漆,讓油漆流淌下來。說浪漫一點,是對古典的最后一次禮拜,然后古典情節就全部消失掉了。主要是利用現成品,這套作品只有兩張畫出來過,《被工業油漆覆蓋的名畫·德拉克羅瓦》是其中的一張,方法是我先畫一遍,然后用工業油漆覆蓋,都是油漆。
            付:這套作品產生于1989年現代藝術大展之后,是否存在對八五運動的反思?
            王:創作《工業油漆覆蓋的名畫》系列前后用了一年多時間,是在89大展之后,我回珠海創作的。之后就開始了“大批判”系列的作品。應該是和八九大展有關系。我是八五運動的參與者,這在我藝術成長歷程中是非常重要的階段。

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